Report&Reviewレポート・レビュー

射抜く眼の内側に潜むもの...「 金 理有　－ 麒麟幽 － 」

未知の星に降り立つ。
砂塵舞う彼方にうすぼんやりと見えるものは
スフィンクスのように鎮座する要塞。
大きく突き出た角のような土台の中央に
こちらをじっと見る目がある。
それ自体が巨大な生き物として機能しているような
艶かしいディテール。
ここはいつの時代なのか...
これは永遠に朽ちることのない過去の造形か、
それとも我々が想像もし得ない未来からの警告か...
などと思いを巡らしてみる。

「たじろがせる陶芸」、
そんな言い表し方もまたふさわしい作品である。

その成り立ちがなんであるかは
当然会場に来る前に承知しているはずなのだが
こと、これらの作品について言えばそれすら考える余地を
与えないほどに重く、険しく、鋭く、シビアである。
陶芸というプロセスを経たという想像を
吹っ飛ばしてしまう一撃の力がある。
それというのもこんな陶芸は見たことがないからだ。
しかし、この力は内に向かっている。
威圧的な外観は、まるで触ると身を頑に守るアルマジロか
ハリネズミのように厚い甲冑のようである。
僕などはそう、ウィッシュボーン・アッシュの
1972年発表のアルバム「アーガス」のジャケットを
思い出してしまった。
アーガスはギリシャ神話に出て来る
これとは全く逆の"百の目を持つ巨人"だが、逆もまた真なり。
堅牢な外側とそして"何もないが有る"内側。
陶芸の持つ宿命的な構造が
内的なものへの作家の強い思いのために意味を成してくる。

作家にとっての一親等（法律用語で言う）が
日本人の父であり、韓国人の母であることを受け入れ、
それを自分の中で撹拌する。
すると分離するものが内包されている...これが
インタビューで作家が言う「自我とは幅広く分散した、目には見えない
量感のような、たっぷりとした存在感」なのではないかと
勝手ながら憶測したりするのである。

美的なるものへの憧憬や、それを作り出そうとする情熱とは
また別の強い欲望が、このような一見厳しく、突き放したような
風采の作品となるのではないかとも思う。

この独特の文様は作家によれば陶芸を始める以前に影響を受けていた
ストリートカルチャーであるグラフティやタトゥー、
あるいはSFアニメや映画に現れるモチーフとシンクロしている。
それは古代と未来のどちらにも通用する
時を超えた配列記号なのかも知れない。

この作風をすでに20代で確立した作家の向かうところへ目が話せない。

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